半兽人如果流血怎么办？没关系，工作人员照样能让它们的伤口流出浓搁的血浆，每一场庞大的战争场面前有全职的工作人员负责供应半兽人的血浆。
自然特效小组史提犬英格伦、李蔡德柯度比及布莱弗德为本片制造了各种大自然的效果，例如雨、雪、火和暴风雨他们运用喷洒机和大风扇，并且使用乾冰等特殊材料制造出雾水、蒸气或烟雾等效果，他们甚至在棚内搭建的树林布景制造出河流潺潺流过的效果。
A的工作人员把托尔金的小说当作圣经一样参考，理查德泰勒说：“我们会影印正在进行的某些章节，然后把它们放在工作室让工作人员随时参考，片厂随时随地都有托尔金的精神指标在指导着我们。”。同时A的工作人员和服装设计部门必须考虑到电影生物具有各种相去甚远的体型：霍比特人只有三尺寸的身材、而高大的食人妖则高达近尺。泰勒还说：“我们所有的东西都必须制造出两套配合场景不同比例的复制品，光是做这些数不完的道具就是一个极大的挑战，但是只有这样才能忠于托尔金创造的世界。”。
还有就是土世界如何在新西兰呈现的问题。为了呈现《指环王三部曲》的土世界，工作人员必须找到如同七千年前风土的外景地点，他们在位于南太平洋的新西兰找到了最适合的地点，那里的风景不但充满了原始风味，而且也没有受到现代明的污染，彼德杰克逊说：“新西兰不仅散发着古老欧洲乡间的气息，而且还有一种奇幻的感觉最适合拍摄《指环王三部曲》。”。
新西兰就像的土世界一样，有着高耸险峻的山脉和一望无际的草原，彼德杰克逊踏遍新西兰的两座岛，寻找风景最优美、地点最隐密的外景，做为片不同地方的场景。新西兰的活火山也成为末日山脉最佳的地点，末日山脉就是黑暗魔君索伦铸造至尊魔戒的地方。于是，陡峭的山峰和炙热的沙漠，就成了数以百计工作人员和演员生活的地方。
副制片德瓦里说：“片小的土世界看起来有一点眼熟，但是观众却说不上来那是在哪里因为新西兰的草原看起来很像英国，但是它的山脉却又像瑞士的阿尔卑斯山，同时它清澈的湖泊又像个意大利，这个国家有这么多感觉不同的风景，拍起戏来工作人员从这个地点到另一个地点真的很方便。…”
当导演和工作人员看到新西兰北岛的马它马它山的山坡时他们马上知道这就是霍比特屯的最佳场景，这些小型的绿色山坡最适合当成矮小的霍比特人的家，对演员来说，这就像是梦幻成真，伊恩说：“这儿有真正的青苔、真正的树木，也有工作人员搭建的逼真房舍，一下就让人融入霍比特人那种闲的田园生活，新西兰的风景太优美了，我根本就不必用什么想象力，因为霍比特屯的场景让我演的灰袍巫师甘道夫马上觉得有回家的感觉。
片有很多地点都受到新西兰保育部门的保护因此工作人员都小心翼翼地维护自然的景观，新西兰土著毛利人特地在开拍前到片厂为这部电影祝福。
当然了，《指环王》并不是每一个场景都是自然的实景，有些惊人的景观必须用用电脑特效制造出来的，这一点，艾克已经保证过了，后期制作的资金完全没有问题，依旧由威塔公司完成这项工作。
还有就是服装和化妆了。每一种个嘟有不同的服装和造型，土世界也一样由于片的人物众多，这就成为服装设计师尼基拉迪克森一生最大的挑战虽然她曾为《大力士》等电视影集设计过戏服，但是《指环王三部曲》却是空前的挑战，片不仅有成千上百个人物，其有种体型和化都不同的种族，她必须率领五十名裁缝、刺绣工、鞋匠和珠宝匠为每一个人物缝制兼具美观和功能性的戏服。
每一种化平均就有刃套戏服，光是听到这个庞大的数量就令人舌，数量之所以会这么多，是因为很多人物必须有两套相司的戏服一套是给演员穿的，另一套是给身材小一点或大一点的替身穿的。
缝制霍比特人的服装是第一优先同时也是一件吃力不讨好的挑战，迪克森说：“这些矮家伙穿着短裤和连身衣跑来跑去，你得要特别努力，才能让人家相信这景象，但是导演杰克逊特别强调，他希望我做的戏服一定要很实际。”。
于是她就着眼在他们崇尚大自然的特质，她用了大量的天然材质，风格受到古欧洲的影响，他们穿的裙衣带有象征自然的颜色，要是绿、黄、棕色，这些衣服上都有铜扣。她让强调他们个性滑稽爱玩的一面，她说：“我加了一些奇特突兀的东西，如他们的裤和衣袖都很短，纽扣很大，而且衣领也不对称，我甚至故意把他们的口袋缝得高一点，所以当他们把手插进口袋时，看起来就很滑稽。
至于精灵的戏服，迪克森得呈现出他们优雅的气质，用的颜色有青苔般的绿色、树皮的棕色和清淡的绯红色，同时带出一种性的气质和古旧的质感。她这么说：“这反映了他们跟环境的关系，他们是一种虚渺的人种，所以我用的是一层一层轻柔的布料。”。他们穿的戏服是用印度丝缎做的，迪克森把这些布料洗过、漂白过、染过然后磨过，让它们呈现一种金属般的亮度，看起来很有气质。她们还穿绢印的天鹅绒戏服，上面有树的图案，连衣袖都是树形状，他们穿着齐膝的高简锻增添了她们清新的精灵气质。
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