凤凰网：但小成本影片，特别是小成本艺片先天上便无法和大制作的商业片抗衡，这对它们来说不公平。
林雨泉：那应该怎么做？
凤凰网：很多导演有提到法国的化政策对于艺电影的支撑，奉行一种“化例外”的理念，认为电影不仅仅是商品，它也是化载体，对待电影不能完全按照市场经济的规则来操作，而应该奉行另一套艺术的逻辑和标准，也正是基于这一理念，法国对艺电影出台了许多扶助政策。
如今的法国是当之无愧的世界上艺术电影最发达的国家，拥有着世界上最大且经营最好的艺术院线，放映艺片的银幕数已经占到全国的两成，不但放映艺片，还涉足艺片的发行工作。
林雨泉：我理解他们的意思，但这是针对艺术电影，小成本的商业电影为什么没有院线放映，其实小成本电影也不乏票房黑马，小成本电影也能拍的好看，院线经理们不是傻瓜，许多小成本的商业电影没有播放，说明它们肯定存在质量问题。如果你拍的好看，傻瓜才不放呢？这部分电影应该从自身寻找问题，而不是指责影院不给排片。
再说艺片。你提到的还是我前面讲的大环境的问题，法国是电影的发源国。拥有浓厚的艺术氛围，有着大量长期观看艺片的观众，但国内的情况却完全不一样，国内如今没有这样的氛围，虽然有爱看艺片的影迷一直在呼唤，但这样的影迷相较主流观众实际很少很少。
对于影院来说，的确有责任让让观众有更多的选择，但影院作为经营者还需要养活自己。一家处在繁华地段的大影院仅租金一年就要几百万，在这种情况下，怎么可能摒弃能带来更多票房的商业大片，选择放映受众群较窄的艺片？这个世界很现实，也很残酷，院线为了生存，不得不什么赚钱放什么，在生存面前，院线对电影的艺术情怀早已不再。
至于建立艺术院线，目前国内连让多数人养成走进电影院观影的习惯都没有做到。在许多三、四线城市，许多商业大片的上座率都极不理想，建立艺术院线实在是件很奢侈的事情。顶多是在少数几个一线大城市聚集了一小部分受众，而且会少的可怜，即便这样估计也很难维持一家艺术院线的经营，更重要的是只建立几家艺术影院有意义吗？没有意义，艺片面临的困境根本上还是没有得以解决，还是不能像商业片那样仅仅通过票房回收成本。
另外，还有一个建立艺术院线绕不开的问题，那就是供片，在我看来。尽管我国每年生产的电影众多，但其算得上真正艺片的却不多。而称得上好艺片的更是少之又少，我们的许多艺片导演甚至连故事都讲不明白。这如何支撑一条艺术院线的正常运营，必须要在全世界范围内引进才行，但这一点显然不合现实，国内所有进入院线发行的海外电影都需要通过影的审批，每年的额度极其有限，连商业大片的引进数量都无法满足，谈何引进艺片。
从根本上来说，要解决艺片放映的问题，需要国家给予政策支持，另外则是培养艺片观影群体，但前者指望国家大手笔支持并不现实，后者更重要，但短时间内也很难实现，至少我看不到十年内有实现的可能。
凤凰网：林导你说的很有道理，但艺片总需要人去拍，建立艺术院线或给艺片更多放映场次也需要人去做不是吗？
林雨泉：的确需要。
凤凰网：那林导你会去做吗？林导你的曙光院线已经拥有超过30家影院，每家影院拿出一个影厅来放映艺片，那也是一个不小的数量。
看着神色颇为认真的靓丽女记者，林雨泉顿时有些绷不住了，他接受凤凰网的专访是替《怦然心动》做宣传的，但眼下的话题已经完全偏离《怦然心动》，而且看女记者的架势，大有打破沙锅问到底的趋势，好吧，他知道自己大概碰到一个爱好艺电影的青女青年，更糟糕的是对方问的问题很棘手。
老实说，每家影院拿出一个影厅长期放映艺片对他来说不是难事，以他的身家也能承受的起损失，但问题是他为什么要这么做。
如果说是为了让更多观众看到，这根本站不住脚，影片下映后，观众大可以在网上观看。
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