在这一奖项上，最被看好的无疑是《投名状》和《雀》两部电影，被认为最佳摄影纯粹是两位香港摄影师之间的争斗，吕乐本身当然是很好的摄影师，但他在《集结号》的拍摄确实没有做到足够好，最明显的一点便是，同样是战争场面，《集结号》的画面感远没有《拯救大兵瑞恩》出色。《海角七号》追求的是生活化的表达。虽然影片为了区分十年前与十年后，刻意使用了两种感观不同的摄影风格，但是并没有太过出彩。
《一半是海水，一半是火焰》则尽管成功的能将香港地的风格营造出来，可是也仅仅只是营造出，距离出众还有一定距离。
相较而言，黄岳泰的大局观，郑兆强的凝固式处理，都堪称一绝，明显技巧一筹。
其《投名状》在年初的金像奖上。击败了实力强大的《门徒》，赢得了最佳摄影的荣誉。在影片，黄岳泰的摄影画面将大局观和对电影主题的促进充分展露，如在围城的那段。他的摄影有力的渲染出围城十月后士兵们的那种无奈、恐慌的心态。
郑兆强在《雀》的表现则一如法国香颂般华丽、优雅，把香港拍摄得如诗如画，人物在城市间的行走如舞蹈般优美，呈现出厚重的香港情怀。诚然纵观全片，其摄影格局过小，整体摄影水平一般。然而有些段落却极为出彩，尤其是最后的高.潮动作戏那段。
从获奖概率来看，黄岳泰概率最高，郑兆强有绝对黑马逆袭的潜质。
会是谁呢？
“郑兆强，《雀》。”陈保国的声音在歌剧院内响起了来。
“居然是《雀》。”“《雀》逆袭呀！”“为什么不是《投名状》？”
由于《神探》破天荒的在金马奖上没有获得任何提名，因而尽管《雀》同样入围了金马奖最佳摄影提名，同为两部电影导演的杜琪峰最终选择带领剧组出席表彰大会颁奖典礼。
林雨泉一边鼓掌，一边目送郑兆强走上舞台，之所以选择《雀》，而非《投名状》，主要是参考张艺某的意见做出的决定，诚然只正儿八经的担任了《一个和八个》、《黄土地》两部电影的摄影，然而张艺某本身绝对是华语影坛屈指可数的顶级摄影师，这一点，任谁也无法否定，而在他的电影，美丽的画面永远都是最具吸引力的元素，显然，在摄影的专业性方面，他极具发言权。
除此以外，还有很重要的一点，正如会拿《集结号》和同类型的《拯救大兵瑞恩》比较一样，在考虑《投名状》的时候，当然也免不了拿《集结号》和《卧虎藏龙》、《英雄》、《十面埋伏》、《夜宴》、《无极》、《满城尽带黄金甲》、《画壁》以及他自己的《赤壁》、《画皮》比较，显而易见的结果是《投名状》的战争场面拍摄远不如他的《赤壁》，亦或者《英雄》，在画面质感方面同样不如诸多古装大片。
由于对比太明显，在专业性的建议上。《雀》又不落下风，《雀》自然笑到最后。事实上，《投名状》在年初金像奖上击败《门徒》赢得最佳摄影，完全是爆了冷门。在《门徒》，摄影师通过摄影技巧，光与影的变化与人物的内心状态的变化相互的融合，恰到好处的烘托出人物的心态与剧情，整体性较之《投名状》明显更胜一筹。
结束年度摄影的颁奖后。颁奖继续进行，紧随其后颁发的是年度剪辑，颁奖嘉宾为路毅和王洛丹。
入围提名的五部影片则分别是《神探》、《疯狂的赛车》、《跟踪》、《投名状》、《太阳照常升起》，其《神探》和《跟踪》都是由两位来自法国的剪辑的，两人此前也剪辑了不少银河映像制作的电影。
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